Janequin-Trilogie Vol. 2: Clément Janequin und Claude Le Jeune

 

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„Puisque les ans n’ont qu’un printemps“ präsentiert die Musik des 16. Jahrhunderts als eine Verbindung zwischen dem Mittelalter und der Barockzeit und hebt zwei der bedeutendsten Persönlichkeiten der Renaissance hervor: Clément Janequin und Claude Le Jeune. Das Projekt entnimmt seinen Titel dem gleichnamigen Werk Pierre Guédrons. Guédron war ein Nachfolger von Claude Le Jeune als „Komponist der Chambre du Roy“. Sein Werk „Puisque les ans n’ont qu’un printemps“ ist Teil unseres Konzertprogramms.

Besondere Beziehungen verbinden Clément Janequin und Claude Le Jeune, die beide treibende Kräfte für das musikalische und künstlerische Schaffen der Renaissance waren. Clément Janequin verabschiedet sich vom Mittelalter und prägt die erste Hälfte des 16. Jahrhunderts. Seine Programm-Chansons (Les Cris de Paris, La Bataille, La Chasse und Le Chant des Oyseaulx) wurden in ganz Europa ediert und verbreitet. Die zweite Hälfte des Jahrhunderts ist in Frankreich von Claude Le Jeune dominiert. Dieser ebnet auch den Weg für den Beginn der Barockzeit. Aktives Mitglied der berühmten „Académie de Poésie et de Musique“, einer Gründung von Antoine de Baïf, begnügt sich Le Jeune nicht damit, die Musik durch Rückkehr zu den Prinzipien der Antike zu erneuern, sondern er beschäftigt sich auch – wie einige seiner Zeitgenossen wie Guillaume Costeley oder Anthoine de Bertrand – mit theoretischen Forschungen, die in Italien u.a. von Nicola Vicentino getätigt wurden. Er fügt sich ganz in eine französische Tradition ein, wenn er sich auch als feinfühliger Kenner seines Vorläufers Clément Janequin erweist. So fügt er zu zwei von dessen Chansons eine fünfte Stimme hinzu (Le chant de l’alouette und Le chant du rossignol) und komponiert sogar eine Fortsetzung dieser Vogel-Chansons. In Anlehnung an Janequin’s Bataille schreibt er ein Stück namens La Guerre, vergleichbar den Kriegs- und Liebes-Madrigalen Monteverdis einige Jahre später („Madrigali guerrieri et amorosi“, 8. Madrigalbuch, 1638) mit ihrer Gegenüberstellung von Mars und Venus. Mit ihren Verbindungen zu verschiedenen Akademien (La Pléiade/Pierre de Ronsard, L’Académie de Poésie et de Musique/Jean Antoine de Baïf et Thibault de Courville) und vertraut mit den Bewegungen der religiösen und humanistischen Reformatoren, sind Clément Janequin und Claude Le Jeune zwei Hauptvertreter der musikalischen Renaissance in Frankreich.

 

Pierre Attaignant (1494-1551)

Prélude

 

Clément Janequin (1485-1528)

Au joly jeu du pousse avant

O mal d’aymer

Or, vien ça

J’ay dict, j’ay faict

 

Claude Le Jeune (1530-1600)

Fuyons tous d’amour le jeu

 

Claude Le Jeune / Clément Janequin

Le chant de l’alouette

Le chant du rossignol

 

Robert Ballard (1572 ?-165. ?)

Entrée

 

Claude Le Jeune

Amour et Mars

Fantaisies pour les violes (I, II et III)

O voix, ô de nos voix le portrait sans visage

Arm’, arm’- la guerre

 

Pierre Guédron (1570-1620)

Puisque les ans n’ont qu’un printemps

 

Besetzung

Annie Dufresne, Sopran

Julien Freymuth, Altus

Lior Leibovici, Tenor

Ivo Haun, Tenor

Breno Quinderé, Bariton

Jean-Christophe Groffe, Bass und Leitung

Ziv Braha, Laute und Gambe

Alexandra Polin, Gambe

Elizabeth Rumsey, Gambe

Tore Eketorp, Gambe

Ryosuke Sakamoto, Gambe

 

Konzerte